認識柳逸有幾年了?

   這個問題不重要，重要的是他對我的影響力竟然和季閒一樣多！

   在季之莎寫作是自由的，寫詩是遊戲也是宣洩，是學習也是不學習，是一種純粹自我的展現，可以讓自己不羈的個性活生生躍於紙上，可嘻校笑可怒罵可狂哭可低泣。 季閒在看待文字的態度上氣度恢宏，對每個作者的作品都是欣賞與包容，並願意接納每個作者不同的個性，有時適度提出懇切的建議。

   在城邦(網路部落格)，我欣賞蚊人在一切後現代晦澀與艱難的文字包圍中，保持不變的詩面貌。在學寫詩的過程裡，我常為自己寫得是不是詩覺得困惑，大量閱讀成為生活中很重要的一項活動，只是有一段很長的時間，在後現代的詩作裡我迷途了，我不知詩人該如何駕御文字？如何在詩的千萬種樣貌中找到屬於自己的味道。

   我和柳逸提及詩文字如何陌生化的問題，柳逸的反應很勁爆，他問我：「放屁要灑胡椒？還是灑芥末？」當下我笑不可遏，只是笑完之後，我陷入更深的思索；如果我們退到潮水之後，只看著潮水，卻不追逐潮水，是不是註定要在寫詩的路上寂寞？

   再貼柳逸的一篇文章給大家看

~~~~~~~~~~~~這年頭的詩~~~~~~~~~~~~作者：柳逸

這年頭的詩

是什麼？

告訴你

是無病呻吟加上無俚頭

是一半青澀加上一半早熟

不可以順理成章

如果你的詩寫的有道理

有人就會說

叫春   何必還配上五線譜

真沒搞頭

想寫詩的人   請聽我說

你的詩如果像胡適   或是   蘇東坡

保證被批成貓血淋頭

要這樣寫才對

「我的愛情像   散落一地的麵包屑

   昨天的被老鼠偷走了

   今天的快要變成垃圾」

「自從月亮停經以後

   所有的星子們都已經迷路

   華西街的暗影裡

   站著一個發呆的基督」  

至少

你也該這麼寫

「我在部落格裡敲鑼

   集合所有

   手淫後的快樂

   你的   我的   和

   他媽的」

   這篇文章曾經衝擊一個頗富盛名的文學網，柳逸在那裡不停為詩吶喊，有人喝采有人搖頭，有人覺得這樣的文字非常讓人不舒服！那個一天到晚說別人的詩不是詩的版主，其實沒有錯，她苦心維持一切詩的元素，將一切散文化的作品驅逐，只是讓很多愛詩人認清自己不是寫詩的材料而已，然而在詩與非詩的認定上，柳逸有錯嗎？

   昨晚回去那個文學網找柳逸這篇嘲諷的詩文，它已被掩蓋，就像我經過這些年之後，回首找不到自己當初寫作的初衷一樣。

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